Archäologie und Restaurierung : Die Skulpturenergänzungen in der Berliner Antikensammlung des 19. Jahrhunderts

Drawing on the Collection of Classical Antiquities in Berlin as an example, Astrid Fendt examines the collection, restoration and presentation of Greek and Roman sculptures in the 19th century. The focus is on the relationship between restoration and science: what images of antiquity (antiquities) are shaped by or derived from the restoration? Based on a detailed catalogue, the restoration history of the classical sculptures in Berlin will be written for the first time ever with a comparative look at other relevant European collections. The result is a fundamental approach to the history of restoration and collection of antiquities. Vorwort Abkürzungsverzeichnis I Einleitung II Forschungsbericht III Die ergänzten Berliner Antiken des 18. Jahrhunderts III.1 Erwerbungen und deren Aufstellungsorte in den Schlössern in Potsdam und Berlin Die Erwerbung der Sammlung Polignac aus Paris Die Schenkung der Sammlung Bayreuth Die Ankäufe von Bianconi in Rom Die Ankäufe von Erdmannsdorff in Rom III.2 Restaurierung der Berliner Skulpturen durch Bildhauer in Rom Lambert-Sigisbert Adam und Edmé Bouchardon Bartolomeo Cavaceppi Carlo Albacini III.3 Die Berliner antike Plastik als Beutekunst in Paris Die Präsentation im Louvre Unterlassene Restaurierungen IV Die Umrestaurierung der Berliner Antiken in den 1820er Jahren IV.1 Antikenrestaurierung zur Präsentation im Königlichen Museum in Berlin Überprüfung des Altbestandes durch Aloys Hirt und Christian Daniel Rauch Präsentation der antiken Skulpturen im Königlichen Museum Restaurierungsgrundsätze für die antike Plastik Neubewertung und Umrestaurierung der ›Lykomedes-Familie‹ Ergänzungen, Torsi und Fragmente Schloss Tegel als Laboratorium für Antikenrestaurierung Neuerwerbungen in Rom Gescheiterte Ankäufe griechischer Plastik IV.2 Die Berliner Bildhauerwerkstatt Christian Daniel Rauch Johann Gottfried Schadow Die Organisation der Restaurierungskampagne Die deutschen und italienischen Mitarbeiter der Rauch-Werkstatt Rauchs antiquarisches Wissen und seine Denkmälerkenntnisse Gips als reversibles Ergänzungsmaterial Christian Friedrich Tieck Veränderungen in der Restaurierungsauffassung IV.3 Restaurierung der Berliner Antiken durch Bildhauer in Rom Emil Wolff Pietro Tenerani V Restaurierungsvielfalt im 2. Drittel des 19. Jahrhunderts V.1 Neuerwerbungen von Berliner Skulpturen auf dem Kunstmarkt in Italien Die Notwendigkeit zur Vergrößerung der Sammlung Die sukzessive Erweiterung der Ausstellungsflächen Kriterien für die Neuankäufe V.2 Die Direktoren der Berliner Sammlung antiker Skulpturen Der Bildhauer Christian Friedrich Tieck Der »Archäolog« Eduard Gerhard Der Architekt Carl Boetticher Der Klassische Archäologe Alexander Conze V.3 Antikenrestaurierung und Konzepte der Bildhauer in Berlin und Rom Emil Wolff und die Restaurierung der Skulpturen mit Marmor Antikenergänzungen des Rauch-Schülers Julius Troschel Friedrich Tieck und die Ergänzung der Plastik mit Gips Voll- und Teilergänzungen unter Carl Boetticher und Alexander Conze Beibehaltung des fragmentarischen Zustandes VI Fragmente und Entrestaurierungen seit den 1880er Jahren VI.1 Neuzugänge durch die Berliner Großgrabungen Die Ausgrabungen in Pergamon Die Restaurierung der pergamenischen Plastik Die Teilergänzung ausgewählter pergamenischer Skulpturen Die Ausgrabungen in Olympia Die Rekonstruktion der Nike und des Hermes Die Vervollständigung der Dionysos-Satyr-Gruppe aus Milet VI.2 Neuerwerbungen von Berliner Skulpturen auf dem internationalen Kunstmarkt Der Ankauf griechischer Originale VI.3 Die Überprüfung des Berliner Altbestandes an antiker Plastik Abgaben an andere Abteilungen der Berliner Museen Die Magazinierung ergänzter römischer Idealplastik Die Entrestaurierung ausgewählter antiker Skulpturen VI.4 Antikenrestauratoren und Naturwissenschaftler in Berlin Die italienischen Bildhauer Antonio Freres und Temistocle Possenti Das Berliner »Chemische Laboratorium« VI.5 Skulpturenergänzung im Rahmen der Kaiserlichen Preisaufgaben Der ›Schöne Kopf‹ von Pergamon Die ›Berliner Tänzerin‹ VII Restaurierung der Berliner antiken Plastik im 19. Jahrhundert VII.1 Material und Technik Die Reinigung von antiken Skulpturen Die Bearbeitung und Ausführung der Fugen Die Ausführung der Dübellöcher und das Material der Dübel Das traditionelle Ergänzungsmaterial Marmor Reversible Ergänzungen aus Gips Die traditionellen Klebemittel Blei, Gips und Kolophonium Schwefel und Sorel-Zement als neue Klebematerialien Schleifen und Polieren der Ergänzungsoberflächen Künstliche Alterung und Verwitterung von Ergänzungen Die Präsentation mit Hilfe von drehbaren Aufstellungen VII.2 Dokumentation der Ergänzungen Die Beschreibung der Skulpturensammlung durch Matthias Oesterreich Die Bekanntmachung der preußischen Antiken durch Konrad Levezow Die kurzen Museumsführer von Friedrich Tieck Der erste wissenschaftliche Skulpturenkatalog von Eduard Gerhard Der grundlegende Skulpturenkatalog unter Alexander Conze VII.3 Restaurierung und Ausstellung Die Erstaufstellung der antiken Skulpturen im Königlichen Museum von 1830/31 Restaurierung und Aufstellung im zweiten Drittel des 19. Jahrhunderts Der Eingriff in die bestehende Ausstellung durch die Skulpturen aus der Pergamongrabung Die Skulpturenfragmente im ersten Pergamonmuseum Die programmatische Neuaufstellung der Plastik 1906/07 im Alten Museum VII.4 Berliner Antikenrestaurierung im Vergleich Gemälderestaurierung Restaurierung antiker Keramik Metallrestaurierung Restaurierung und Rekonstruktion antiker Architektur VII.5 Restaurierung antiker Skulpturen in anderen europäischen Museen Die Berliner Restaurierungen der 1820er Jahre im Vergleich mit anderen Museen Der Vatikan und die Kapitolinischen Museen in Rom Die Glyptothek in München Der Louvre in Paris Die Dresdner Skulpturensammlung Das British Museum in London Die St. Petersburger Eremitage Die Ny Carlsberg Glyptotek in Kopenhagen Die Berliner Entrestaurierungen im Vergleich mit anderen Museen VIII Zusammenfassung / Summary VIII.1 Zusammenfasssung VIII.2 Summary IX Anhang IX.1 Verzeichnisse Personen Bildhauer – restaurierte Objekte IX.2 Konkordanz der Museumsräume IX.3 Literaturverzeichnis IX.4 Verzeichnis nicht gedruckter Quellen IX.5 Tafelnachweise IX.6 Abbildungsnachweise IX.7 Konkordanz der Inventar- und Katalognummern IX.8 Personen-, Orts- und Sachregister X Katalog Vorbemerkungen X.1 Der Altbestand aus dem 18. Jahrhundert X.2 Die Erwerbungen in den 1820er Jahren X.3 Die Erwerbungen von 1832 bis 1877 X.4 Die Erwerbungen auf dem Kunstmarkt von 1878 bis 1918 X.5 Liste der nicht im Katalog enthaltenen Skulpturen A Tafeln B Technische Detailabbildungen C Dübelkartierungen

Astrid Fendt untersucht am Beispiel der Berliner Antikensammlung Praktiken und Diskurse zum Sammeln, Restaurieren und Präsentieren von antiker Plastik im 19. Jahrhundert. Im Mittelpunkt des Buches steht die Beziehung zwischen Restaurierungspraxis und Wissenschaftsdiskurs: welche Bilder von Antike(n) werden durch die jeweils aktuellen Praktiken zur Ergänzung, Um- und Entrestaurierung von antiker Plastik entworfen beziehungsweise liegen ihnen zugrunde? Dieser Frage geht die Autorin unter Berücksichtigung der sich in dem Zeitraum als eigenständige Fachdisziplin etablierenden Klassischen Archäologie nach. Des Weiteren werden die in der Berliner Sammlung ausgebildeten Wissens- und Kompetenzstrukturen sowie die jeweiligen Präsentationskonzepte mit in die Analyse einbezogen. Somit wird auf der Basis eines ausführlichen Kataloges in einer transdisziplinären Studie erstmals die Restaurierungsgeschichte der Berliner antiken Plastik mit vergleichendem Blick auf andere, maßgebliche europäische Sammlungen geschrieben. Dabei entstanden ist ein Grundlagenwerk zur Geschichte der Antikenrestaurierung und des Antikensammelns.

Drawing on the Collection of Classical Antiquities in Berlin as an example, Astrid Fendt examines the collection, restoration and presentation ofGreek and Roman sculpturesin the 19th century. The focus is on the relationship between restoration and science: what images of antiquity (antiquities) are shaped by or derived from the restoration? Based on a detailed catalogue, the restoration history of the classical sculptures in Berlin will be written for the first time ever with a comparative look at other relevant European collections. The result is a fundamental approach to the history of restoration and collection of antiquities. Astrid Fendt, Staatliche Museen zu Berlin