Abstraktion - Kapitalismus - Subjektivität : Die Wahrheitsfunktion des Werks in der Moderne

Study of the relation of non-representational art to capitalist abstraction in the 20th century with special focus on Minimalism, Abstract Expressionism, Piet Mondrian and Marcel Duchamp. Einleitung 9 Bildkritik und Wahrheitsproduktion. Zur Topik des Werkbegriffs in der Moderne. 11 I. Zwischen Ready-made und Monochrom 33 A Untitled, 1962. Was gegeben ist. 35 Im Horizont des Archivs. 35 Einige spezifische, einige hybride Objekte. Gegenlektüren zu Donald Judd. 42 B Intensität und Indifferenz. Schematismen der Werkpräsenz. 55 Donald Judd, Art Critic. 55 Anarchismus und Hierarchie. 58 Der ontologische Komparativ. 63 Geschichte der Werkpräsenz und Teleologie der Abstraktion. 70 Konturverlust: Black, White and Gray. 79 II. Im Licht des Ready-made. Präsenz und Zeitigung des Werks 91 A Die Zeit des Bildes und die Zeit der Spur 93 Der Kanon und das Archiv. 93 Der Werkbegriff und das Objekt der Kunstgeschichte. 97 Die Geburt des specific object und die Seinsweise des Werks. 102 Zur Epistemologie des abstrakten Bildes. 104 Die Spur in der Kunstgeschichte. 110 B Die Zeit des Ready-made. Zu einem formalisierten Begriff von Indexikalität. 117 Phänomenologie des Ready-made. 118 a. déclaration und exposition. 118 b. Das surrealistische Imaginäre und das Ready-made als erhabenes Objekt. 121 c. Das Ready-made und die Warenform. 129 d.Neugeboren oder ready-made? Anfänglichkeit und Datierung. 137 Der Körper der Braut. Die Ready-mades und die Topologie des Grossen Glases. 149 Die Zeit im Glas und das Werden des Ready-made. 171 L’Impossibilité du fer. Das Ready-made und die Malerei. Seurat. 182 C Around 1960. Bilder und Objekte „Nach dem Abstrakten Expressionismus“. 189 „It is like an empty glass ...“. Johns, Rauschenberg, Cage. 192 Das absolute Bild und die absolute Ware. Von Reinhardt zu Warhol. 198 Die Druckkammer Stellas. 207 Das minimalistische Objekt und die kantischen Synthesen. 213 III. Abstraktion und Deterritorialisierung. Von der Bildepistemologie zur Produktionslogik 221 Die Abstraktion und das Weltverhältnis des Werks. 223 „Der Geist ist ein Knochen“. Greenberg mit Hegel. 231 A Zwei Spezifitäten: vom Medium zum Material. Die Passage Pollocks. 241 Homogenisierung. Vom Staining zum Eloxal. 241 Fraktalisierung und Opticality. Judds und Frieds Pollock. 245 Drip Paintings, 1947–1950. 249 Die Krise des Staffeleibildes und die Immanenzebene des Werks. 254 Materialspezifische Präsenz. 262 B Three dimensions are real space... Der synchronisierte Raum. 267 Anti-Paintings. 267 Bild und Index im real space. Die Schatten Warhols. 272 C Wholeness. Das Format Diesseits des Bildes. 281 „Relics of Representational Art“. Komposition als Symptom. 284 Mondrians Bilddestruktion. 287 Amerika – Amerika! 297 Das Tor zum real space. 303 Partialobjekte. 306 Abstraktion und Deterritorialisierung. 310 Epilog 325 Kapitalistischer Konstruktivismus? 327 Anhang 347 Bibliografie 349 Siglen 349 Werkverzeichnisse 350 Literatur 350 Personenregister 379 Abbildungsverzeichnis 385 Abbildungen 401 Preliminary Material -- Bildkritik und Wahrheitsproduktion. Zur Topik des Werkbegriffs in der Moderne. -- Untitled, 1962. Was gegeben ist. -- Intensität und Indifferenz. Schematismen der Werkpräsenz -- Die Zeit des Bildes und die Zeit der Spur -- Die Zeit des Ready-made. Zu einem formalisierten Begriff von Indexikalität -- Around 1960. Bilder und Objekte "Nach dem Abstrakten Expressionismus“. -- Zwei Spezifitäten: Vom Medium zum Material. Die Passage Pollocks. -- Three dimensions are real space... Der synchronisierte Raum -- Wholeness. Das Format Diesseits des Bildes. -- Kapitalistischer Konstruktivismus? -- Bibliografie -- Personenregister -- Abbildungsverzeichnis -- Abbildungen Sebastian Egenhofer. Thesis (doctoral) - Universität, Basel, 2005. Includes Bibliographical References And Register.